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November 30 再见，卡夫卡君看完了手机版《海边的卡夫卡》，摘录最后一章里的内容： "我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，" "宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情。这是生存的一个意义。 但我们的脑袋里——我想应该是脑袋里，有一个将这些作为记忆保存下来的小房间。肯定是类似图书馆书架的房间。 而我们为了解自己的心的正确状态，必须不断制作那个房间用的检索卡。也需要清扫、换空气、给花瓶换水。 换言之，你势必永远活在你自身的图书馆里。” ---------大岛 “一觉醒来时，你将成为新世界的一部分。” ---------叫乌鸦的少年
“不久，你睡了。一觉醒来时，你将成为新世界的一部分。” November 29 沉默了最近沉默了， 上下班路上CD机里的音乐，房间灯下的薯片和铁观音。 These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalizing. ------ << Shawshank’s Redemption>> September 03 10个月 1万公里10个月里，小车穿过灰尘穿过喧嚣，周而复始又毫无意义地走了1万公里，却始终没能到达更远的地方。 10个月里，亏欠了一些人，但似乎自己什么也没有得到，不知如何偿还，惟有再装得理直气壮些。 10个月里，多了些许白发，开始怀疑自己是否难以同别人相处甚至和自己相处； 10个月里，还是会害怕承受那刹那的伤感，当你转身离去，当和我说再见时，当失去联络... "没有人可以百炼成钢，走过再远的路还是原来那个人"，就像我的小车，经历1万公里却原地依旧。 南浦很堵，绕道A20走徐浦，莘庄立交处迷路… 沪闵高架路上再次转错… 灰色的高架，蓝色的天空，无聊的CD加无趣的心事。 KFC餐厅外树影摇曳，久没人请吃KFC，忽觉得是那么好吃。 August 08 无题某人博客上看到这些话，说地可以。 懂得遗忘的人找到自由， 逃避不一定躲得过，面对不一定最难过， 孤单不一定不快乐，转身不一定最脆弱， 别急着说别无选择， 别以为世上只有对与错， 许多事情的答案都不只一个。
May 22 买书周六特地去东方书城买李师江的《逍遥游》。 作者是70后的,书出版后在台湾引起了关注70后原生状态的热潮。而我对70后的人有着某种好感，一直想多了解他们想法和感受他们的气质。所以70后人写的东西对我有很大的吸引力。有个70后的朋友说我兼具了70后和80后两代的气质，但更偏向70后些。我对此深表赞同并深信不已,呵呵。 结果书只剩最后一本了，文学区的小姐找过后告诉我。同时她朝我翻了下白眼!（估计她找地比较累,不过那个白眼一点也不可爱）。 之后看到一本《私人生活》（书名和最近听到的一首歌同名，引起了我的注意）,作者陈染也是70后的。可惜封面更破，内容大致写的是女性内心什么的。不过里面竟然翻到些印象派的插画。想买了,但又被告诉是最后一本外加一个相同的白眼。怎么那么巧！ 最后买了《逍遥游》和卡森.麦卡勒斯的《心是孤独的猎手》。 拿起《心是孤独的猎手》的时候，心里就嘀咕了“别告诉我这也是最后一本了”... 结果还真就是最后一本！晕啊,看来我今天和这家店仅有的一些“最后一本”干上了。好在这本书封面总算还可以，否则她又要翻了（哎，服务小姐是美女就好了，那样我再多找几本这样的书出来..笑）。 这天又要连着下雨了。雨天窝在家躺沙发上,放点音乐捧本书应该再美不过。 (下吧下吧,买几包家庭装乐事原味薯片先~~~)
May 12 Dreamers(戏梦巴黎) 晚上看了一些老DVD，其中一些看了多遍依然新鲜感不减，戏梦巴黎就是其中一部。 背景是学生运动下1968年春的法国，导演是Bernardo Bertolucci,拍末代皇帝的那人。 故事开端,父母度假外出把Isabelle(Eva Green)和她哥哥Theo(Louis Garrel)留在了巴黎的家中。兄妹俩邀请了街上认识的美国学生Matthew(Michael Pitt)到家作客，并说服他同住。于是，家里3人在自己制定规则的一系列不断提高要求的费脑游戏中对各自的情感和性欲望做着自我发掘的实验，以了解自己的极限… 某天醒来，在家中什么吃的也找不到正愁眉苦脸之际的3人，Theo从邻居家垃圾桶中找来了一根半生不熟的香蕉。当Matt不用任何工具轻松将香蕉等分成3份时，3人忘记了饥饿的烦恼而轻松地笑了… 看片子的人也想吃香蕉了。(这样写似乎更符合当时的感受,光笑有什么笑头的~~)
May 08 印象主义
长假整理东西时，翻到上海美术馆看的法国印象派绘画珍品展的纪念册，04年底和朋友一起去的票根还夹在里面,想起了不少过去事情的点滴。 大一基础绘画课上到是临摹了不少这样风格的画，但当时对印象主义的定义是不求甚解:一言概之或许应该是“近看一塌糊涂，远看栩栩欲活”。所以往往选择自己喜欢色调的那些画来临摹，临摹的重点是过程中的好心情。 画展上大都是灰暗沉闷色调的画，只有少数合我的胃口，比如雷诺阿的《Nude in the Sunlight》和G.卡耶博特的《Scolls》。纪念册上对雷诺阿的这幅画在当时的社会反响的描述也说明了印象主义在当时已有光芒： "评论家不能接受的是雷诺阿的画看上去像一幅草图，缺少实实在在的主体，不能接受色彩的缺乏现实感，而这些正是今天令我们感兴趣的，是正是这些东西当时为独具慧眼的观众和某些正在探求特色道路的年轻画家开辟的新的前景。" 印象主义是通过一个名叫黑田清辉(注音:くろだ せいき)的日本人从法国带回日本发展后再传到中国的。很遗憾，又是小日本抢在前面。古代汉语中没有“印象”一词，当然更没有“印象派”一说，而是间接地来自Impression的日译(注音:いんしょう)。
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